Film Incredibles memiliki hubungan yang aneh dengan teknologi

Karya ini berisi spoiler yang signifikan untuk The Incredibles and Incredibles 2.

Sudah 14 tahun sejak film pahlawan super animasi Brad Bird The Incredibles mengenai bioskop, tetapi sekuel baru, The Incredibles 2, sangat konsisten dengan film pertama dalam sejumlah cara yang jelas. Ini mengambil pada saat yang tepat di mana film pertama berakhir, dengan munculnya Underminer jahat. Ini mengikuti rencana kencan yang dibuat Violet dengan naksirnya, Tony, dan pada fakta bahwa tidak seorang pun di keluarga itu pernah melihat Jack-Jack menggunakan kekuatannya.

Namun ada benang lain yang lebih halus yang menembus dua film Pixar. Dan karena itu mengulangi, tampaknya menunjukkan filosofi yang lebih besar: kedua film ini menampilkan penjahat yang perbuatan jahatnya memberikan waralaba pandangan teknologis yang jelas. In The Incredibles, Syndrome, manusia normal tanpa kekuatan super yang menggunakan keterampilan teknologinya untuk mengumpulkan kekayaan besar, yang rencananya akan digunakan untuk menyingkirkan dunia supers secara efektif. Dalam The Incredibles 2, It’s Screenslaver, manusia normal tanpa kekuatan super yang menggunakan keterampilan teknologinya untuk mengumpulkan kekayaan besar, yang rencananya akan digunakan untuk benar-benar menyingkirkan dunia supers. Di dunia di mana masyarakat memfitnah pahlawan yang berkuasa, aneh bahwa penjahat juga tidak memiliki kekuatan. (Bukankah seseorang tanpa kekuatan super mengalahkan supers menjadi berkah, bukan kutukan, ke sistem yang membenci supers?) Film-film tersebut malah melampirkan semacam superioritas moral terhadap kekuatan alam, dan menempatkan mereka di atas setiap kemampuan yang dicapai melalui inovasi teknologi.

Para penjahat di kedua cerita berasal dari latar belakang yang sangat berbeda, masing-masing mencerminkan saat-saat ketika mereka ditulis. The Incredibles dirilis pada 2004, hanya setahun setelah invasi ke Irak, tiga tahun setelah invasi ke Afghanistan, dan beberapa lagi setelah gelembung dot-com meledak. Tentu saja, Sindrom penjahat, yang menempatkan kecakapan teknologinya untuk bekerja merancang dan menjual senjata canggih, kelas superpower kepada penawar tertinggi, berfungsi sebagai kritik terhadap uang baru dari ledakan teknologi, dan mencerminkan keletihan budaya tentang kompleks industri militer.

Sekarang, The Incredibles 2 telah tiba pada momen ketika penghinaan terhadap 1 persen tumbuh hampir secepat kesenjangan kekayaan, dan penyalahgunaan kekuasaan oleh raksasa teknologi meningkatkan ketakutan publik yang dieksploitasi oleh teknologi secara keseluruhan. Dalam klimaks dari sekuelnya, Screenslaver terungkap telah Evelyn Deavor, seorang pewaris uang-tua dan jenius teknologi yang telah mewarisi bisnis telekomunikasi keluarganya, DevTech, bersama dengan saudaranya, dan menggunakan kekuatan itu untuk memanipulasi orang biasa dan supers sama untuk melayani tujuannya sendiri.

Hal tentang penjahat, terutama dalam kisah superhero, adalah mereka dimaksudkan sebagai antitesis dari apa yang diwakili oleh para pahlawan. “Kejahatan” seorang penjahat terletak pada tindakan mereka – sarana yang mereka kejar untuk mencapai tujuan mereka – tetapi tugas mereka, pada akhirnya, untuk menantang pandangan dunia pahlawan, cita-cita dan keyakinan mereka, dengan ideologi mereka sendiri. Pahlawan hanya bisa menang dengan menjawab atau mengatasi tantangan itu. (Lihat: Black Panther, atau film X-Men apa pun yang menampilkan Charles Xavier dan Magneto yang mengkuadratkan masa depan mutan.) Untuk para penonton, perspektif penjahat dapat menjadi cara untuk bekerja melalui pertanyaan atau keyakinan filosofis, dengan cara yang sedikit lebih mudah (dan lebih menghibur) untuk memproses kemudian menanyakan seseorang apakah mereka akan menarik saklar untuk mengalihkan troli dari memukul orang yang dicintai jika itu berarti memukul orang lain. Tetapi seperti motivasi karakter ini dapat menjadi tempat bagi audiens untuk mengurai kesulitan moral yang sulit, mereka melayani tujuan yang sama untuk para pembuat film. Sengaja atau tidak, keseluruhan pelajaran cerita – cara mendefinisikan benar dan salah – adalah argumen aktif untuk sudut pandang atau ideal tertentu.

The Incredibles waralaba diatur dalam masa depan retro-kebanjiran dalam desain modern abad pertengahan, dimaksudkan untuk membangkitkan jenis nostalgia kemerahan yang menjadi bahan bakar sebagian besar film Pixar. Itu tentu saja cocok untuk pandangan teknologi yang mencurigakan, jika bukan orang yang suka teknologi. Latar belakangnya cocok dengan cerita penuh aksi dalam gaya visual dari komik Golden Age, tetapi para desainer waralaba tampaknya telah berfokus pada estetika visual era, sementara mengabaikan implikasi lain dari pengaturan cerita selama periode waktu yang sering disulut sebagai visi utopis bagaimana Amerika dulu dan harus kembali. Desain retrofuturistik bersandar pada nostalgia yang tidak sesuai dengan periode waktu yang sebenarnya, bagi orang-orang yang tidak lurus, kulit putih, pria Protestan kelas menengah. Nostalgia sendiri mempromosikan stagnasi atau regresi, yang bertentangan dengan kemajuan yang diwakili penemuan.

Tetapi bukan hanya latar belakang yang membuat film Incredibles tampil sangat kritis terhadap kemajuan. Kekuatan penjahat – hal yang Parrs bertarung untuk diambil, dua kali – berasal dari perangkat yang dikembangkan penjahat untuk mengimbangi kegagalan mereka, yang semuanya berasal dari ketidakmampuan melakukan hal yang sama yang dapat dilakukan supers. Syndrome membenci bahwa dia tidak bisa melawan kejahatan, Evelyn bahwa dia tidak bisa menyelamatkan ayahnya. Kedua penjahat telah menjadi egois dan melumpuhkan, dan keduanya telah mengembangkan keangkuhan penjahat standar yang membuat mereka melampaui batas. Mereka tidak gagal semata-mata karena mereka menggunakan teknologi bukan kekuatan alam. Tetapi teknologi dalam film-film ini adalah satu-satunya alasan para penjahat itu efektif, dan itulah cara mereka mendorong nostalgia seri. The Incredibles pada dasarnya ingin bergerak mundur, ke waktu nostalgia ketika mereka berada di puncak kekuatan mereka, dan pahlawan lebih diterima. Para penjahat ingin maju, menjadi masa depan yang diciptakan sendiri di mana pahlawan tidak lebih tinggi, bahkan jika itu berarti mereka tidak ada sama sekali.

Dan ketika penjahat ini dikalahkan, implikasinya adalah bahwa senjata teknologinya perlu dilawan, karena mereka entah bagaimana mencurangi tatanan alam. Pada satu titik, Syndrome mengatakan pada The Incredibles bahwa begitu dia selesai dengan scandal Watchmen-esque — di mana dia berencana untuk menggunakan robot pembunuh untuk menciptakan malapetaka, kemudian “mengalahkan” robot itu untuk menjadi heroik — dia akan menjual teknologinya ke publik. , karena “ketika semua orang super, tidak ada yang akan.” Ini adalah ancaman eksistensial di atas skema yang sudah membunuh: dia mengancam supremasi alam superhero. Sebaliknya, mereka menegaskan supremasi itu, dan menghalau upaya-upaya non-supers untuk menyamai mereka.

Itu bukan hanya teknologi keji yang ditolak oleh film. The Incredibles tidak pernah benar-benar memperhitungkan kenyataan bahwa Mr. Incredible merendahkan dan memecat “Incrediboy” Buddy Pine dan teknologinya adalah yang menciptakan Syndrome sejak awal. Bob meminta maaf pada satu titik, tetapi hanya setelah teknologi Syndrome memaksanya untuk memperhatikan. Dalam film kedua, keluarga tidak melawan Screenslaver untuk menentang keyakinannya bahwa orang terlalu mengandalkan kenyamanan dan kenyamanan superhero dan teknologi, bukan pada diri mereka sendiri. (Suatu pandangan yang tidak adil, mengingat bahwa orang-orang biasa yang dikritiknya akan sama sekali tidak berdaya tanpa teknologi dan supers.) Mereka melawannya karena dia menghipnotis orang-orang agar melakukan kejahatan atas nama dirinya, menyita tubuh mereka tanpa persetujuan mereka. Ketika mereka mengalahkannya, keyakinannya bahwa orang-orang pada dasarnya adalah domba yang diminta untuk dimanipulasi oleh teknologi yang tidak tertandingi. Teknologi masih merupakan musuh yang perlu dikalahkan.

Yang diambil dari plot-plot ini bukan hanya teknologi yang bisa menjadi buruk, tetapi kemajuan itu sendiri bisa menjadi buruk. Bob dan Helen Parr sepertinya tidak dapat membayangkan masa depan di mana anak-anak mereka dapat terbuka tentang kekuatan mereka, tetapi seluruh keluarga tidak keluar memerangi kejahatan dan mendatangkan malapetaka. Ketika polisi menegur mereka di awal film tentang kerusakan yang mereka lakukan ketika mencoba untuk melindungi bank yang sudah dilindungi oleh asuransi, para pahlawan tidak pernah mengakui argumen, bahkan untuk mengatasi kekurangannya yang jelas. Non-supers yang mungkin memajukan diri mereka sendiri tanpa supers, atau bahkan terlepas dari mereka, masih tidak dapat dipercaya dalam konteks film-film ini.

Ini sepertinya hal yang aneh untuk Pixar – perusahaan yang hanya ada karena kemajuan teknologi yang sedang berlangsung – untuk ditampilkan di layar, tetapi ironisnya, itu sesuai dengan filosofi studio yang lebih besar. Pixar telah menjadi raksasa hiburan keluarga karena kemampuannya untuk mengasah pada kebenaran emosional dan pertumbuhan pribadi, tetapi juga memperdagangkan merek khusus nostalgia dan kepolosan anak-anak untuk mencapai hal ini, yang pada dasarnya memusuhi kemajuan teknologi. Gagasan Screenslaver tentang orang-orang yang menjadi zombie yang terobsesi teknologi bukanlah hal baru bagi rangkaian film Pixar; kita melihatnya di Wall-E dengan penggambaran masa depan lemak manusia yang terbatas pada kursi melayang-layang dan terpikat pada hiburan tanpa pikiran. Jika tidak, penyebutan atau penampilan teknologi dalam film Pixar biasanya meromantiskan bentuk-bentuk teknologi yang lebih tua, seperti autos gas-menenggak dari Mobil, atau balon dan buatan sendiri mengambil balon udara di Up.

Karena ini adalah film anak-anak, penokohan ini dapat, untuk saat ini, dihubungkan dengan upaya studio untuk mempertahankan apa yang dilihat oleh eksekutif Baby Boomer sebagai waktu yang lebih polos, sebelum percepatan teknologi saat ini benar-benar menyibukkan anak-anak dengan iPad dan YouTube. Tapi sambil mempertahankan kepolosan masa kecil adalah prestasi yang mengagumkan, mandat itu tentu perlu bergeser untuk mengintegrasikan teknologi ke dalam rencana, dan segera. Pemirsa masa muda Pixar yang paling awal, generasi milenium, mengalami dunia sebelum dan sesudah internet, jadi gagasan bahwa kita mungkin telah kehilangan sesuatu dengan mendapatkan teknologi yang masuk akal saat itu. Tapi anak-anak sekarang tidak ingat apa pun kecuali dunia digital, yang berarti bahwa narasi seperti yang ada dalam film Incredibles, di mana teknologi dikhianati sebagai semacam ancaman eksistensial yang menentukan masa depan, hanya tidak akan beresonansi lebih lama lagi. .

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *